Debut de la imagen gótica por excelencia y pelirroja vocalista Sarah Jezebel Deva en solitario (posiblemente más conocida como la corista de CRADLE OF FILTH) aunque también milita en ANGTORIA. Debut que me ha sorprendido tanto en lo bueno como en lo malo, me explico. Como era de esperar ante una vocalista como Jezebel se espera una potentísima parte lírica dentro de las canciones, esa hermosa belleza de una voz preparada para amplios registros y sutiles delicadezas, preparada para embelesar y crear atmósferas envolventes (algo como, «Genesis», la intro del disco) es por tanto, que uno espera una pieza tranquila, alejada de cualquier concepción de metal sinfónico y posiblemente más cercano al gótico ornamental, en cierto aspecto uno espera algo simple pero bello. Pero, me he encontrado con unos riffs buenísimos, ásperos, metaleros y tengo la sensación de que juegan en otra liga distinta de las voces, más rápidas, más gruñonas, más rabiosas y crudas que esa voz dulce y aterciopelada. En cierto aspecto, la mezcla debería ser buena, muchas veces exigimos originalidad a través de ciertos matices, pequeñas pizcas de aquí y de allá, pero tengo la sensación de que en este «A Sign Of Sublime» hay cosas que no están bien emparejadas.
Tal vez sepa exponerlo mejor por canciones. La intro, es una intro típica de cualquier banda gótica que quiera reflejar oscuridad y misticismo en sus discos. «A Sign Of Sublime» es una pieza majestuosa, tiene unos tintes tan oscuros que podría ser black en la honda de DIMMU BORGIR o CRADLE OF FILTH sólo le falta los crueles vocales ásperos, al decir esto, me refiero a que toda la fuerza sonora de las guitarras y la batería juegan a favor de la rabia y la ira y cuando ves que solo hay dulzura con la voz de Jezebel uno se queda un poco confuso.
«She Stands Like Stone» es una pieza gótica al uso, tradicional y típica de banda con vocalista femenina, los registros de Jezebel son menos líricos y más cantos, en cierto aspecto su voz es menos monótona y con más tonalidad guiada, sin duda, por las guitarras y la base rítmica. Pero de nuevo, estamos ante guitarras muy sucias, unos riffs muy crujientes. Es por solo en «The Devil´s Opera» donde aparece la sinfonía, los coros, los trombones, violines, trompetas, cellos, tambores y timbales, tal como dice el título, es la opera del demonio, muy oscura, muy intensa, ideal para infundir miedo e intriga. En el lado opuesto estaría «Daddy’s Not Coming Home» dulce y simple, con una Jezebel muy intimista acompañada por unos teclados que tiñen tristes atmósferas y un simple piano. Y entre medias temas más o menos góticos, más o menos orquestados, con más o menos coros, más o menos oscuros, más o menos cañeros, en resumen, el abanico por el que se mueve Jezebel es muy amplio pero siempre hay dos señas de identidad muy claras; la voz aterciopelada de Jezebel y las guitarras ásperas de Chris y Tommy Rehn.
«They Called Her Lady Tyranny» es una pieza totalmente gótica sinfónica con más guitarras que ambientación, es más, la ambientación corre a cargo de la voz dulce y lírica de Jezebel, mientras que «The Road To Nowhere» tiene un punto más de melodía aparcando la excesiva lírica de anteriores voces. «Your Woeful Chair» es una canción un poco más ambiciosa que dará paso a la parte final del disco con un pequeño interludio y la anteriormente mencionada «Daddy’s Not Coming Home».
Resumiendo, es un disco que hará las delicias de los admiradores de Jezebel o de todos aquellos que admiren la música gótica con un fortísimo componente lírico y, además, regalan unas guitarras esplendidas para ser el disco en solitario de una grandísima vocalista.
Jorge Cárcamo Yagüe
Lista de Temas:
- Genesis
- A Sign Of Sublime
- She Stands Like Stone
- The Devil’s Opera
- They Called Her Lady Tyranny
- The Road To Nowhere
- Your Woeful Chair
- Newborn Failure
- Daddy’s Not Coming Home
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