«In Sorte Diaboli», séptimo disco en estudio de DIMMU BORGIR, es asimismo su primer trabajo conceptual, un trabajo ambientado en la oscura y lejana Edad Media, narrando las vicisitudes de un personaje metido en el mundo de la Iglesia, personaje que con el paso del tiempo va dándose cuenta de que poco tiene que ver con el cristianismo, «despertando» hacia un mundo más oscuro, «en la voluntad del Diablo», como más o menos viene a significar el título del álbum.
No me gusta reseñar promos de discos conceptuales por el simple hecho de que considero que este tipo de trabajos han de juzgarse por el conjunto de la música, letras y artwork (elementos estos dos últimos que no están en la promo) ya que todo ha de ir perfectamente enlazado. Aunque, al fin y al cabo, lo más importante siempre es la música, con lo que paso a describir a qué suena «In Sorte Diaboli».
La impresión general es que DIMMU BORGIR han pecado de cierto conformismo a la hora de componer la música de este álbum. Hasta el momento, su carrera siempre había mostrado una evolución, más o menos acertada (eso ya queda a juicio de cada cual, personalmente no le pongo peros); sin embargo, percibo cierto estancamiento e incluso reciclaje de estructuras compositivas ya utilizadas en el pasado. Los temas son algo más cortos y, en general, menos ricos en detalles, más enfocados a la guitarra, con un toque más thrash en detrimento de las atmósferas orquestales y de teclado. «In Sorte Diaboli» suena muy cercano a Old Man’s Child en una versión ligeramente más cruda y agresiva. Probablemente Galder ha tenido una importante implicación en la composición.
«In Sorte Diaboli» no deja de ser un muy buen álbum, pues DIMMU BORGIR dominan como pocos este género, llámese black metal melódico, sinfónico o como se antoje a cada cual, y no ha de decepcionar a ningún seguidor de la última época del grupo, o de los propios Old Man’s Child, pero difícilmente lo consideraría un hito en su discografía como pueda ser el genial «Puritanical Euphoric Misanthropia». Eso sí, la producción seguramente sea la mejor que han logrado en su carrera, potente, nítida y, sobre todo, con un sonido menos artificial que el de algunos de sus últimos discos.
Me ha gustado especialmente cómo suena la voz de Shagrath, más natural, sin un uso excesivo de efectos, y con ciertas incursiones en registros más profundos, cercanos al death metal, con excelente resultado. El legendario Hellhammer realiza un gran trabajo como batería invitado de excepción, aunque sin alcanzar las excelencias interpretativas del increíble Nick Barker. Por su parte, el bajista Vortex aporta su magnífica voz limpia en tres canciones.
El álbum no es muy rápido dentro de los cánones del black metal, no hay muchos pasajes con blast-beats y abundan los medios tiempos contundentes donde los riffs dinámicos de Galder y Silenoz llevan la batuta. El teclista Mustis está algo más tapado de lo habitual, aunque sin dejar de lado los arreglos orquestales, las atmósferas oscuras y algunos pasajes de piano.
Ejemplo del aporte de Mustis es el tema que abre el disco, «The Serpentine Offering», el cual, por su estructura y elementos musicales, podría llamarse perfectamente «Progenies of the Great Apocalypse II». Cuenta con un espectacular inicio orquestal y coral, al que pronto se une toda la banda, y un pasaje bastante extenso cantado por Vortex. Es el primer single, del que grabarán un videoclip. Shagrath realiza una de sus mejores interpretaciones en mucho tiempo.
«The Chosen Legacy» y «The Conspiracy Unfolds» muestran la faceta algo más directa y básica del álbum, éste último con una extensa parte intermedia llevada por un riff sencillo pero intensísimo gracias al gran ritmo y los sutiles acordes de teclado que crean la atmósfera adecuada.
«The Sacrilegious Scorn» recupera el sonido sinfónico; es un corte cuyo inicio de teclados, así como la voz de Vortex, le da un sorprendente aire a lo Arcturus. Hacia la mitad aparece una bella melodía de piano que es posteriormente contestada por la orquesta. Sin duda uno de mis favoritos por mostrar la cara más creativa y versátil del grupo.
Y llegados a la mitad del disco aparece la gran sorpresa: «The Fallen Arises», un tema absolutamente ambiental, prácticamente instrumental (con la excepción de unos lejanos coros hacia el final del mismo), en el que la orquesta dibuja delicadas melodías apoyadas por una suave base rítmica industrial. Me recuerda sobremanera a los característicos interludios sinfónicos de los estadounidenses Saviour Machine, aunque albergo mis serias dudas de que DIMMU BORGIR se hayan visto influenciados por una banda cristiana…
Vuelve el sonido clásico del grupo con «The Sinister Awakening», del que destaca especialmente el final en el que el piano se entrelaza de forma brillante con los entrecortados riffs de guitarra. «The Fundamental Alienation» ofrece las típicas atmósferas orquestales de DIMMU BORGIR sobre la contundencia de las guitarras rítmicas, con algunos coros de aire religioso añadiendo un ambiente místico.
«The Invaluable Darkness» muestra de nuevo ciertas reminiscencias de Arcturus y la tercera y última aparición de Vortex a las voces limpias. El disco concluye con un potente y crudo medio tiempo llamado «The Foreshadowing Furnace».
Me quedo con la sensación final de que a «In Sorte Diaboli» le ha faltado ese poquito, esa pizca de inspiración, creatividad o atrevimiento que convierte un indudablemente buen álbum, como es éste, en un gran álbum.
Saúl Miguel Garrido
Track list:
- The Serpentine Offering
- The Chosen Legacy
- The Conspiracy Unfolds
- The Sacrilegious Scorn
- The Fallen Arise
- The Sinister Awakening
- The Fundamental Alienation
- The Invaluable Darkness
- The Foreshadowing Furnace
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